1867年，德川幕府被迫归还执政300年的权力。开启改革之门的坂本龙马，在新时代来临前被暗杀。关于他猝死的传闻甚嚣尘上，时至今日仍是个谜……死后，他又嫁给了江湖艺人松兵兵卫，随后又传出他与长相像的东藏勾搭上了坂本龙马和民族英雄的遗孀酗酒的谣言传遍了整个城市。她的行为和动机。其实，表面上看似放荡的阿良，从来没有忘记被暗杀的丈夫……
　　 随意说说最近看的两部日本电影：《坂本龙马：他的太太和她的情人》、《好色一代男》。　　 《坂本龙马》的导演是市川准，勉强算是新警察。对于一个新警察，你就不要指望他会一本正经的、老老实实讲关于英雄坂本龙马的光辉史，自然也不能指望电影里的主角——坂本龙马的太太，会端坐在椅子上，一点一滴回忆她跟坂本龙马破败而光辉的人生。　　 但市川准对坂本龙马无疑是有着英雄情结，故事一开始，他就用了一个精炼而瑰丽的意象——坂本龙马推开一扇沉重的大门，于是灿烂阳光照射开来，以此来表达公认的坂本龙马在日本历史上所具有的崇高的、具有启迪性的弄潮者地位。这是关于坂本龙马人生的浓缩，是许多导演乐于用整部电影构筑并表达的基调形象，但市川准一开始就抛了出来，并配以老套的解说词，明白无误地告诉你，他不是塑造一个英雄。　　 接下来就是啼笑皆非的真实了，至少，是被讲述的真实。英雄的太太被曾经的同伴们抛弃，在某处独自而低调的活，在英雄的周年祭上，她成为不可或缺的人，于是不幸地被人念起。她的姻亲也是过去龙马的手下奉命去找她，目的是为了让她回来参加这个表达人们对英雄追思的纪念大会。　　 故事由此步上正轨，主线终于浮出，是关于一个人去寻找另一个人，注意，寻找！也就是说，故事的主角并不是坂本龙马的太太，也不是寻找的人，也不是另外那些占据大部分银幕时间的角色，而是寻找这一事件本身。　　 觉兵卫出发寻找龙马的遗孀阿凉，同时也寻找一个让她必须回来的理由；阿凉寻找一个现实的情人，寻找可感可触的温暖；松兵卫寻找男人的尊严，寻找一个世界上惟有自己最爱阿凉的理由；虎藏寻找一个空间，寻找逝去的单纯。当所有的情节交汇在一起，他们发现自己其实只在寻找一个影子：坂本龙马。　　 到了这里我才发现，原来市川准一直在讲坂本龙马，只是为免落俗选择了另外一条道路。通过这些交织的寻找，他在其中建立一个血肉丰满的坂本龙马，摒弃了俗套的堆砌。这个构建，才是这部电影最成功之处。　　 或许市川准志不在此，或许他也在寻找一个未解之谜的真相，于是末尾他又跟大家开了一个小小的玩笑，好让整部电影维持一贯的风格，谁让他是个新警察呢！　　　　 说完了好色女，再说说好色男。　　 增村保造可不是个新警察，所以在电影里他的手法很正统，就是从无到有一点点地盖房子。《好色一代男》改编自同名巨著，内容讲啥大家不知道看名字也想得到，有人说是日本的《金瓶梅》，我倒觉得说是日本的《红楼梦》很确切一点，因为主角世之介跟咱们的小贾是一路人，好色，淫不淫不重要，淫了那也是男女之间正常的沟通与交流，重要的是，以让女人快乐幸福至上为根本。　　 增村保造讲得很散，但基本上还是属于形散神不散类型的。一开始，人物是零，所以动机不可信，行为不可信，连带个性也不可爱，人物也没啥魅力。这种极品登徒子，谁会一开始就信呢，他也不过有点钱，有点闲，有点俊，脸皮有点厚而已，要让女人快乐幸福，怎么也不能少了西门庆大官人那大啥吧；再说了，就算手到擒来也还有个欲迎还拒。于是增村保造就不紧不慢地朝里讲，慢慢的，在不断的求与得中，人物立了起来，有了血肉，有了个性，捎带着让行为动机也找到了合理的依托。　　 有了存在，本质就合理了，就可以向外蔓延了。于是增村保造拿把菜刀，淫笑着把武士的外衣给剥了，让他们躺在女人的幸福之前，要过去就一定要踏过去。　　 女人有所指，登徒子自然有所指，指什么，力量有多大，那就淫者见淫了，《金瓶梅》里有生老病死，《红楼梦》里也有贾宝玉梦遗。说到底，还是一个痴字。　　 增村保造还是有点功力在，这个好色男跟上面的好色女也是两种路子，一种是从侧面立，剑走偏锋，野心也要小一点，毕竟身处的时代不一样，粪青也没那么多愤怒；一种是从正面立，凭的是内功，耍剑耍的顺了，就有股剑气，不是剑却比剑还锋利。　　 我最大的不满，是若尾文子在里面穿得太严实，该露的没露；不该露的人多少露了一点，不过又看的不太清楚。
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