许多政治家都经历过政治生涯走下坡路的故事,但是很少有电影能够完全捕捉到像政客韦纳这种深刻且非常滑稽的一面。随着对安东尼·韦纳本人和他的家庭，以及他的纽约市长竞选团队的前所未有的采访，这部电影纪录了即将崩塌的政治事件。故事开始于前国会议员始料未及的重返政坛，但随着韦纳被迫承认新发色情短信的指控，故事又急转直下。媒体不停地挖掘和曝光他的一举一动,韦纳拼命想开拓进取,但是越来越大的压力和严重的24小时连续的新闻报道葬送了他的政治抱负。　　韦纳的这场政治闹剧和个人的悲剧，揭露了前国会议员的傲慢，同时也批判了媒体对其家人攻击的丑陋一面。在纽约市这个响亮而热闹的大背景下，这部影片以一种无比坚定的、幽默而感伤的方式揭示出日益多见的政治运动的本质。
在说这部电影之前，先说说另一部纪录片：《大同》。《大同》是一部讲述中国大同市长耿彦波故事的纪录片，有人说它是真人秀，有人说它是中国良心纪录片，但毋庸置疑的是，它是中国历史上第一次以艺术作品的形式直击党干部乃至一座城市的一把手。第一次听到耿彦波的名字，恰好是我去山西大同旅游时。开着小桑塔纳，坐在后座有考据癖的朋友，有一搭没一搭地跟我说着耿彦波的故事。开车在极度拥挤的魏都大道上愤怒的我，只听见了“拆迁”、“城建”、“拆除古建筑”、修路等几个关键词。直到看了这部纪录片，旅游时朋友的碎碎念又回到脑海。那些标签，在纪录片的曝光下，显得非常的廉价。那些标签，把一个服务多年的共产党员，变成了一个平面化的人。当耿彦波的妻子追到耿彦波开会的酒店，在电梯里破口大骂他加班不回家，并且说：“耿彦波，我跟你说，都不活了！这日子没法过了！”你就会发现，正厅级干部的日子也不过如此，一样是哭笑怒骂，一样是艰难地过活，从很多种意义上来说，他活得确实不如打麻将喝普洱溜溜狗下下棋的小区大爷。说回这部美国的新片：《韦纳》（Weiner）。它讲述了纽约众议院议员安东尼·韦纳的故事。这个韦纳是何许人也？首先，在很多年前，他是一个政治红人，靠着众议院会议上激烈地抨击共和党的行为而走红Youtube。自己混好了，对于一名政客来说还不够，就像纸牌屋里的下树总统需要一起半夜抽烟的老婆一样，韦纳也需要一个背后的支持。幸运的他，得到了希拉里团队里的一名阿拉伯美女。在克林顿的主持下，两人结为连理。由于韦纳服务于纽约众议院，对他竞选纽约市长的支持声音也越来越大。但就在他事业的最高峰时，关于他的花边新闻出来了——韦纳给一名女子发过的自己内裤自拍传到了互联网上。男人最需要管住的就是裤裆，这个道理可谓是为数不多的普世价值了，政客韦纳更需要懂得这一点。一张小小的照片，就让他被迫辞职，过上了带孩子的生活。又过了那么几年，韦纳开始渐渐恢复了活跃度。这里面他的妻子功不可没。在一场电视采访中，他的妻子首次公开露面，无条件支持丈夫，并且声称原谅他，给他第二次机会。美国人最爱干的事情之一，就是原谅政客，当然，目前来看，仅限于男性政客。比如说克林顿吧，办公室绯闻这么不专业的事情，美国人民依然原谅了他。片子里，纪录片导演问一个路人甲，说你为什么这么讨厌韦纳的桃色新闻，路人说一名政客应该管好自己的私事。导演又问，诶那你怎么还支持克林顿，路人说他不一样。这个不一样，其实就是给公众时间，吸收负面新闻的冲击，并且观察个几年当事人的表现。经过这些以后，韦纳也成功地成为了克林顿，重返政坛。这一次，他选择了直接竞选纽约市长。这枚炸弹确实厉害。韦纳在大选前七周遥遥领先所有的候选人。他的游街部队简直就是纽约的大party。宣传完以后他直接走进了地铁站，而地铁里每个看报纸的人都把报纸放下，悄悄地对着镜头，指着韦纳，竖起大拇指。但可惜的是，一名拉斯维加斯的特殊服务女人，毁了这美好的一切。她在大选前几周，在互联网上投下重磅炸弹：韦纳的全裸照。当然，也不能怪这个女人，狗改不了吃屎，偷腥的男人一般也还会回去扒几口。韦纳在辞职以后，在向妻子和社会道歉以后，还跟8或9名女性进行性爱电话、短信和图片的交流。还是这件事，韦纳曾经说过，这件事一定会再次以某种方式出现在公众眼中。只可惜，他以为这是同一件事情，以为已经是过去式了。但对于公众来说，原谅简单，但再相信很难。韦纳竞选市长失败，仅以近4%的得票率垫底出局。这部电影大概就讲了这么个听上去非常滑稽的故事。整件事情，从八卦的角度来说，就没离开韦纳的裤裆。他的执政能力、魅力和言辞都毫无意义，只有这一件花边新闻被人们所铭记。这无疑是一部极佳的纪录片，无论从拍摄方式还是剪辑还是音乐，都做到既幽默又沉重，在你想要唏嘘时，它总能让你笑一笑。但当你开始微笑时，它又让你感同身受韦纳的委屈和后悔。与《大同》一样，镜头瞄准了政客这个相对来说较为神秘的职业群体。哪怕在美国，政客对公众来说，也只能通过社交网络或者官方活动进行了解。当然，这也是职业性质决定的。他们无疑是公众人物，但因为工作的内容要么十分琐碎枯燥，要么和民众的生活息息相关，了解他们的生活的门槛是较为高的。普通群众对于他们的生活，虽然好奇，但更多的是猎奇。大家只想知道耿彦波做了什么，只看结果，并不在乎他如何协调施工队、拆迁办、钉子户、文物局甚至中央的关系。大家只想知道韦纳的私生活能否反应他是一个称职的领袖，而不在乎他想要如何改造纽约，让布朗克斯和皇后区向曼哈顿靠拢。但这是无奈的结果。知沟，或者说是信息不对称，导致了群众对政客的期待只能如此。但这两部纪录片，都极大地填补了这一区域。公众首先享有对政客生活更深入的了解，这样对于选民来说可以更好地做出选择。而对于政客而言，从长远来看，多一点不论正负的曝光率永远不是坏事。当然，要说拍摄手法和电影性，《大同》完败于《韦纳》，两者不在一个水准上。《大同》停留在猎奇层面，很多耿彦波的私生活第一次暴露在公众之下，很多地方还需要字幕来串联，无法做到流畅地讲故事。在《大同》这部电影里，甚至没有所谓的故事。基本上就是耿彦波的真人秀，只是这真人秀确实好看，有泪水，有争吵，有温度。这边的《韦纳》，不仅更加有趣，很多地方仅仅靠镜头就交代了一切。例如，韦纳的妻子问他，你要我去接受采访，我该说什么。韦纳说1怎么怎么，2怎么怎么，3……然后就没有然后了。妻子转向摄影师的镜头，做了个不可思议的表情。就这一个细节，就把夫妻的关系交代的再清楚不过，也再真实不过，就像每一对情侣一样。另一个有意思的点在于，两部电影在接近结尾时，导演都问了一个问题：你为什么会允许我拍。这个问题是每一个看这两部电影的观众都会问的问题。政客，搞好本职工作就好，为什么要拍一部关于自己的纪录片。耿彦波尚且说的过去，也许是出于政治遗产的考虑，但韦纳就不知道了。就像片头一样，他说：“妈的，这就尴尬了。这是一部关于我的破事的纪录片。”两个导演的处理也不一样，仁者见仁。中国导演周浩给了较长的篇幅，让耿彦波解释为什么拍这部纪录片。回答并不是非常官方，但也谈不上有趣。总结一下，就是让大家知道中国市长都在做什么事，有多不容易。这种答案可以满足很多人，但从电影的角度，无疑是灾难性的。就好比你问卡梅隆为什么拍《泰坦尼克号》，他说我想展示给大家沉船的经过，还有美妙的爱情。这不是废话么。《韦纳》导演Josh Kriegman 和 Elyse Steinberg则让这个问题，停留在了刚问出口的那一秒。观众仅仅能够看到回头的韦纳，正准备回答这个问题，导演就切换到了下一个场景。这种处理无疑是负责任的。导演把每个人观众心里的问题都问了出来，但没有给答案。可能因为这答案根本就不重要——一名政客说出来的每一个字，都不要相信，又何谈答案。但这个操作也是不讨巧的。像我一样的观众会认为这无疑是一个非常cool的处理，但既然这是部纪录片，他的答案信不信是观众的事情，但放不放出来，就是导演的责任了。既然一则事实被导演生硬地剪掉了，对于想要知道那一刻真实的观众来说，就像是受到了欺骗。最后想说的是，两部电影都会受到同一个质疑：政客的生活，有几分可以相信。在《大同》里，耿彦波就住在政府大院里，几乎所有的镜头都交代在他的工作场景中。当然，这些场景竟然包括酒席上的觥筹交错，车后座的两行清泪，甚至一对一面对上访群众。在《韦纳》里，虽然导演几乎就驻扎在韦纳的家中，但对韦纳生活细节的交代，还是浮于表面，工作镜头的缺失更像是导演推波助澜，让观众以为韦纳就是无所事事不怎么工作天天发色情短信。最好玩的是，两者都有同一个镜头：耿彦波走进电梯，韦纳走进电梯，对导演说：“我要去谈点私事。你就别跟着上来了。”有人会觉得，且不说导演被拒绝也是某种操控，至少说明纪录片的完整性值得质疑。但我却觉得，尤其是《大同》，这一幕给观众一个极其真实的感觉。如果我是主角，我的平凡生活中唯一能对导演说不的时候，恐怕就是我蹲坑和做爱时了。而服务普罗大众的他们，理应把更多的时间放在思考如何为人民服务上。上电梯谈私事，我姑且认为他们是去为人民服务了。
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