楚门（金•凯瑞JimCarrey饰）是一个平凡得不能再平凡的人，除了一些有些稀奇的经历之外——初恋女友突然失踪、溺水身亡的父亲忽然似乎又出现在眼前，他和绝大多数30多岁的美国男人绝无异样。这令他倍感失落。他也曾试过离开自己生活了多年的地方，但总因种种理由而不能成行。直到有一天，他忽然发觉自己似乎一直在被人跟踪，无论他走到哪里，干什么事情。这种感觉愈来愈强烈。楚门决定不惜一切代价逃离这个他生活了30多年的地方，去寻找他的初恋女友。但他却发现自己怎样也逃不出去。真相其实很残忍。©豆瓣
楚门离开摄影棚之后做的第一件事是什么，实在再好猜不过：接受记者采访。然后参加脱口秀，出书，起诉导演和制片公司， 被反诉……最后也许有幸能隐姓埋名改头换面退隐江湖，也许会成为什么公益活动的形象大使，也许一时鬼迷心窍投身娱乐圈，就成了个终生挣扎的五流小演员，还每天都会被所有（前）观众问候“楚门，你的智齿/便秘/痔疮/脚气如何了？”
这就是男版的娜拉离开玩偶之家后，所必须面对的我们世界的规则。
讽刺的就是：离开虚伪的桃花源之后，他却再也不会——至少很长时间之内不会有——“真实的”、“普通的”人生。没有人对楚门说“欢迎来到真实世界”。有人问“为什么这么好的电影不拍续集”，我回帖说“已经拍了，而且连拍三部，主演是基努•里维斯”，但看完之后仔细想想，还是尼奥要幸运得多。
对锡安来说，尼奥是救世主，而对我们的世界来说，楚门只是一个谢幕了的男主角。
怀疑世界的真实性这种事情，相信每一个衣食无忧智力正常的青少年都干过——就像尼奥的船长（名字忘了）说过，“我们很少解放成年人”，到了楚门这把年纪，因为亡父的突然出现才开始怀疑身边的一切，实在只好说他太迟钝。
当他挣扎，彷徨，困惑，甚至想要冲出摄影棚，观众都支持他。他们在为投射在他身上的他们自己的生活欲望喝彩，这无可厚非。但楚门并不是一个角色，一个演员——他们却常常忘了这件事（甚至他们也许还会兴致勃勃的参与投票，决定楚门下周是升职还是失业，离婚还是金婚。）
所以楚门谢幕之后，保安大叔们马上去寻找下一个节目；所以招待小姐们会像面对其他任何八点档一样评论着“他为什么不跟她一起走？”“他妈妈生病了，而他又那么孝顺”。
——妈妈生病是假生病，但楚门不去斐济是真不去。他不是工作与生活分得清清楚楚的演员，结束了这周的拍摄之后，爱旅游爱冲浪爱吸毒爱泡吧爱一夜情爱干什么都可以。
最大的赢家还是导演。他其实一点都不希望得知真相之后的楚门留下来，他只是在为他的杰作创造一个完美的故事高潮与结局——想想吧，这部世界第一的真人秀，要一个会看剧本会背台词会拉赞助会问导演“我演的怎么样？”的主角做什么？倒不如挑选新的主角，比如一男一女，一黑一白，从出生开始直播，让观众期待他们会不会在摄影棚的微型人海中发现彼此乃至发现真相……养成游戏不就是这么玩的么？既然不能读档，干脆重新开始——他甚至可以干脆选五个主角，逐渐长大、发现世界的虚伪，然后组成五人战队，十几二十年之后，必将有个更卖座的结局。
至于楚门，就算他再想回去，摄影棚也不再需要他。他已经是假的了。
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写稿时提到了七八年前就听说过但一直忘了看的《楚门的世界》，于是找来看了。而我写的那篇稿，则其实是在拿这片子对比手冢治虫的《陌生人》——一个比这部电影要早得多的“真人秀”的故事。
我很有兴趣知道这电影的主创们看过那篇漫画没。现在说起直播已经是司空见惯了，人们可以很容易地出现在镜头前表达自我，以及自己的一切，衣食住行，想到的想不到的，都可能出现在直播中。

可是这种人们在今天习以为常的事情，在20世纪90年代，则完全是一种全新的创新。《楚门的世界》上映于1998年，讲述的是我们今天还没有见过的一种直播。


“桃园岛”是在太空中除了万里长城能看到的第二个建筑奇迹，是非常巨大的一个片场，而主人公楚门就生活在这里。

从他呱呱坠地到毕业结婚，他迄今为止的一生都在全球220个国家范围内实时直播。


他的父亲是假的，他的母亲是假的，他从小一起长大的好友是假的，与他朝夕相伴、同床共枕的妻子都是假的。


他的生活在无形中被规划出来，如今的他，每天早上起来出门，熟悉的跟邻居打着招呼，上班途中偶遇友人，在一个设计好的公司做着简单的工作。


每天见过的人，做过的事，路过的背景都悄无声息地植入了广告，因为他是这里唯一不知道这是一场空前绝后的直播，蒙在鼓里是他最大的商业价值。


毫无疑问，生活如果这样被禁锢，是一定会想办法逃脱的。

楚门第一次意识到自己的生活有些不同是因为结识了一个女孩西尔维亚，并且喜欢上了她。


西尔维亚是少数反对这种不尊重人权的人士之一，同时她也是这场直播中的客串演员。俩人第一次在海边约会的时候，西尔维亚试图隐晦地告知楚门他现在身处的一切，但是却被剧组以精神病的名义，让一个人扮演她的父亲给强行带走了。


但是这让楚门的内心生出了怀疑的萌芽，只不过他不太理解西尔维亚的话。

楚门第二次彻底怀疑是在街上看到了20年未见的父亲，因为他的父亲在20年前就已经去世了，那次他和父亲俩人一起出海，他亲眼看着父亲在暴风中沉入水底。



这是他这么多年都不敢再次靠近大海的阴影根源，同时也是他这么多年都能安分留在“桃花园”的缘由之一。当然这一切是节目组设计的。

发生了这两件事，又加上生活中出现的一系列的怪现象——妻子说着一些莫名其妙的话（其实是广告），广播串频让他听到好像是在报道他——他终于明白了一切。


于是战胜了自己的害怕大海的心理，瞒过众多的摄像头和人群的目光，迎着风暴起帆，逃离了“桃花园”。


可是电影中他即将回归现实的那扇门，外面却是漆黑一片，相反的“桃花园”却是十分明媚。


门后的黑暗也暗示着楚门终于摆脱控制的皆大欢喜的结局，并没有那么简单。

问题：楚门胜利的逃脱是悲剧还是喜剧
电影中的一个暗示：天空中掉下了一个摄像头——天狼星。天狼星在古希腊荷马的著作《伊利亚特》中，被认为是噩兆，预示会受到破坏、热病。


那么这个暗示的预兆是指对于楚门来说。还是对于节目组来说呢？

用电影最后一幕的细节做一个简单的推测，当楚门逃离，节目停播的时候，现实中屏幕前的两个保安，并没有因为节目停播表现出什么情绪，也同样没有因为楚门努力摆脱控制，而对节目组有些想要声讨的意味。只是简单的一问一答：“还有什么节目？看看还有什么。”很无所谓。


这其实就可以说明对节目组没有影响，节目组如果想要继续下去，再收养一个孤儿就好。

那这暗示的噩兆很可能是针对楚门。

电影中把这个世界翻译为“桃花园”，相信就是因为陶渊明的描写的这个世外桃源，黄发垂，怡然自乐，日出而作日入而息，虽不闻天下，但悠然幸福。

“先世避秦时乱，不知有汉”。楚门所在的世界不也是如此吗。

这里真的要通过演员的演技来阐述问题，金·凯瑞的对楚门的诠释，从眼睛就看得出来，他的眼神澄澈和天真。这也表明他在这里并不痛苦。


在现实世界中一个30岁的人要是还有这样的眼神，要不是被照顾和保护的很好，要不就是心智成熟得太晚（也可以说智商不高）。

《圆桌派》有一期主持人窦文涛说了一句他曾听到的话：“人死后都是进天堂的，因为人间即是地狱”。这句话听起来似乎不是很积极，却也有一半的正确，人间很难。

节目导演克里斯托佛（也叫基斯督）在电影开头有一段自白，其中最重要的一句是：“楚门的世界可以说是假的，楚门本人却半点不假。”


就像是在楚门的世界里，人们利用拍广告，植入广告的方式，榨干他身上的价值。现实生活中不也都是如此吗？周围的人，都在互相取利，直到无用，相比“桃花园”，现实中只是让这种利用关系变得不那么明显，或者说，我们人人都是“楚门”。


当楚门出了那扇门，他今后的生活，也不会“真”了，他将和周围人变得一样，是“假”的，他的眼神将不再澄澈和天真，他要学会利用别人。

基斯督看着楚门要逃脱的时候，像父亲抚慰孩子一样抚摸着屏幕，不是因为他将要失去这个赚钱的宝贝，而是他细心呵护的雨尘不染的像居住在无菌仓中的孩子，将要进入到世俗的染缸。


说到这里，似乎已经将要给《楚门的世界》定下了悲剧的定义，不过好的作品永远不会简单的非黑即白。

答案：两次“薛定谔的猫”给的答案
倒叙回答

第二次

楚门迈出那扇门，他会不会比在“桃花园”过得好，其实大概率是不会的，因为他从小天真的，被安排着一切，真正的现实世界，他怎么可能会适应。

但是不能一概而否，说不定短期的适应，楚门就可以过得很好。

这个结局就像“薛定谔的猫”的那只盒子，不打开，一切未知，所以不能给出是悲还是喜的答案。


过得好坏不论，他在现实世界中会不会像很久之前在“桃花园”中那样开心呢？

这便引出了第一次

是那个女孩西尔维亚，把“桃花园”这个乌托邦试图告知楚门，让楚门心里留下了怀疑的种子。


既定事实已经发生，当人知道自己无论做什么都被曝光在大庭广众之下，没有隐私可言，生命是被操纵，那这个人一定会抵抗，会逃离。

但是假如当初她没有告诉楚门这一切，燃起他的好奇，楚门应该还是会在这个人为打造的世外桃源中开心的生活。他的“真”，他的眼神将会一直清澈下去。

很多人会愿意继续不知内情的在“桃花园”生活。

很多人也会在明知道是一场直播，与现实相比较的情况下，还会愿意继续留在“桃花园”。


其实这就是答案，相信读到这里的人，可能已经被绕晕了，有些云里雾里。

可是你都读到这里了，不妨听我把最重要的几句话说完。

当你衣食无忧，享受着世界的时候，你看到的楚门终于摆脱人生的束缚，即将迈入的现实世界，你的感受是快乐的，你会把这当成一个拥有胜利的喜悦的结局。

但当你如履薄冰，艰难跋涉地旅行现实生活的时候，也许会认为结局的那扇门后黑暗，是预示着楚门即将面对的一定是不好的生活。

我更倾向于《楚门的世界》是一个开放式的结局，因为身处的环境不同，每个人心中的感受不同。

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