未来的世界，人类已能轻松穿梭于星际之间，在太空中展开商业活动。“诺史莫”是在太空活动的众多星际商业运输船之一。一次，它完成任务满载太空矿石返航地球时，突然收到了一组奇怪的信号，由于这可能是求救信号，飞船接到指令前往信号源地进行搜救。  经过一段飞行后，飞船终于抵达信号源发出的地方。船员们发现此处果然有一艘坠毁的飞船，只是，经过一番搜索，他们发现该船的船员们都早已死亡，化为化石。此时，留在“诺史莫”号的第三指挥官里普利已经破译出该信号并不是求救信号，而是警告信号！队员的生死搏斗开始了！异形和抱脸虫的形象设计虽然经过多次修改，但上映后观众依然能看到异形和抱脸虫有不少的性隐喻，这种隐喻不在于外表，而是在于动作。

当抱脸虫抱着人脸时，会伸出一根软长组织，伸进人的喉咙，并完成抱脸虫体内卵子的投放。


还有异性杀人的时候，用的是嘴上的长棍对准人的脑袋伸缩猛戳。

这些进攻动作设定，和两性话题的双人运动很接近了，为了能过审我说的很委婉了希望大家能懂我意思。

而异形和抱脸虫这些行为模式，是在人类不情愿的情况下进攻的，那我们就可以视为强暴（J）性质。


通过强暴，最后在人的体内孕育了一个邪恶新生物，这个孕育的过程有一个时间周期，如同女性十月怀胎的设定，最后破胸体从胸口破出，一个代表着生命与死亡的异形诞生了，在异形破胸体最初形态时，造型也还很像男性内个部位。

大家现在可以展开想象一下了，在首部《异形》中，一位男性被抱脸虫攻击强暴，然后被抱脸虫伸出类似于男性的软体长棍插进喉咙，之后孕育了一个本不应该诞生的异形。

这里的第一层意思，就是暗示了异形是人类被强J出来的产物。


第二层意思，在1979年《异形》中，抱脸虫第一个攻击的对象，是一位男性。这暗示了现实社会对男权的一种批判。

这里应该有人会说，啊大聪这个好过度解读哦~

但我想说并没有，在众多异形的书籍中，都有提及过这样的一种解读和分析。


接下来就是我对全片的一些“过度解读”，大家且一看，我且这么一说。

我们先要确定好一个大的假设前提，就是异形诞生，需要抱脸虫和人类完成一个“交配”的过程。

那么影片中的船员，就可以暗指成为精子，而异形卵，则更多象征着卵子。当然这只是一种比喻，毕竟最后孕育的过程，又转成在人体内孵化。


在影片开始，船员们驾驶的诺斯特罗莫号，在休眠仓苏醒，影片在此放置了比较长的时间，去呈现船员们渐渐苏醒，在蓝光的导演评论中，老雷认为这一段有西格蒙德.弗洛伊德的味道。

佛洛依德的代表作就有《梦的解析》，其中最著名的一条理论则是梦都是“欲望的满足”。

船员（精子）的苏醒，从欲望的满足中醒来，进而想要完成现实的欲望，之后被未知生命召唤，从而导致诞生出新的生命异形。

在最初的设计中，老雷是想让船员躺在休眠仓时，每个人都是一丝不挂的，这样对我上述隐喻的艺术性表达更强，但同样是碍于影片面对的是大众，不能做得太赤裸就此作罢。


然后当船员去到LV426看到飞船时，当时老雷要求打造一艘一看就不是人类造出来的飞船，于是就有了HR吉格设计的这艘工程师飞船。

同样的，飞船长长的空旷黑暗隧道，除了很好营造出未知恐惧氛围外，也同样隐喻着船员（精子）穿过母体的Y道，然后进入太空骑师圆台内。

圆台像是母体的子宫，而太空骑师就像受精卵并早已完成新生命诞生，太空骑师胸口破了一个洞，其意味着已经在这“子宫”诞生过生命。我们现在知道太空骑师是驾驶舱，里面是工程师，所以严格来说应该是工程师被抱脸虫睡过，然后破胸出了另一种生命体。


说到母体子宫，其实在诺斯特罗莫号，还有一个得到老雷点头认可的象征物，那就是系统机房，系统机房只有一个座位，然后几乎全白设计包裹，老雷的解释是人进去会有安全感，类似于人的子宫，所以系统才叫mother。

注意，老雷说的是人类的子宫，所以人进入才有安全感，而工程师飞船驾驶圆台，则更像是未知生命的子宫，所以让人恐惧。

而系统机房墙面星星点点的设计，则像祈祷的蜡烛，有着浓郁的宗教意味。


不过后来诺斯特罗莫号的系统也背叛了船员，所以不管是系统房还是太空骑师的驾驶圆台，这两个“子宫”，都让船员面对死亡而不可逆。

之后在太空骑师驾驶圆台，当船员看到破胸的太空骑师后，同时发现下方有一个洞口可以下潜，于是凯恩便下去探索。

这一种行为如同精子特意前往卵巢，去找寻卵子（异形卵）汇合。影片中凯恩潜下去勘察时，还描述下面闷热潮湿，这些都不得不让人联想这是一个卵巢一样的孵化场。

异形卵在那或许已经沉睡数百数千年，但当发现有宿主可以结合之时苏醒，于是开始霸王硬上弓，睡了宿主，精子（船员）和卵子（异形卵）得到了结合。

但此时受精卵并不是异形卵或抱脸虫本身，而是代表着精子的船员成为了孕育载体，这样更复杂颠倒错乱的结合过程，让异形的诞生有着更强的吸引力。


同时工程师飞船设计巧妙的地方，和异形是生命和死亡象征一样，飞船另一种面也代表着生命。

飞船半月的形状，其实像新月沃土，新月沃土是指发现人类文明最早的地方范围，包括雷范特，美索不达米亚和古埃及，这个范围组合起来，正好像新月的形状。

因此新月沃土也被称为“肥沃月湾”，代表着生命和希望。


在影片中不光是工程师的飞船，在诺斯特罗莫号到达LV426时，所有星球被恒星投射出光的一面，都是新月沃土的形状。

同时，飞船的造型，也很像女性生殖系统中的输卵管，桥接卵巢和子宫，有着生命桥梁的含义。


等到凯恩被抱回飞船内后，异形破胸体正在孵化，不久破胸而出。


之后我们来看看生化人阿什，他虽然没有生化人大卫那样刻画得那么传神和反客为主，但阿什可以说是影片中作为反转的一个有力角色。


在阿什要干掉雷普利的时候，用书卷成长棍，插入雷普利的嘴里，这明显是一种强暴的举动了。

饰演阿什的演员伊安.霍姆自己就指出，阿什在生化人进化思考过程中，开始有了人类的情感，或者说认为自己有了这种情感，并开始贪恋于女色，以及阿什自己也说不出来的征服欲望。

 我自认为可以算做一个影迷，但有一个片种几乎不看。那就是恐怖片。
看《异形》这部电影，主要是因为它不是像《德州链锯杀人狂》之类的血腥的美式恐怖片，也不是《午夜凶灵》那样的日式心理恐怖片，它更像是一部有着恐怖元素的惊悚片。简而言之吧！对我来说，它不应该使我太害怕！（笑）但是看完后,我才知道我错了，它真是让我饱受惊吓了。
以下是我总结的这部电影让我感到恐怖的各种因素。
对于外太空的恐惧：如果说和这部电影几乎同时诞生的另一部伟大的科幻电影《星球大战》系列表达了一种人类对外太空各种美好的想象和向往的话，<异形>则代表着人类对于外太空探索中将要面临的未知的风险和危险的恐惧.就像这部电影当年的宣传语:"在遥远的外太空,没有人能听到你的尖叫".
对于处于封闭空间中的恐惧:我们成年人或多或少都曾有过这样的人生经验，看着处于地铁或者公交车中的孩子痛苦流涕的想要离开这个他认为处于密闭的空间，可能他自己也不知道这是为什么．因为这全是来自我们人类的本能.换个成年人的例子，想一想，当我们成年人被困在一个处于故障中的电梯，我们有多恐慌．电影很完美的营造了这种氛围，电影开头，就是一个主观的对密闭的太空飞船的全面扫描的镜头，提示我们,电影中的角色们将处在一个密闭的无法逃脱的空间里.
对于后工业时代的恐惧(或者说对于我们人类自身未知未来的恐惧):让我们回到刚才我说过的电影开头中的那个主观的对密闭的太空飞船的全面扫描的镜头,飞船的船体给我们的就是一个充满了机器冷冰冰的质感的,毫无人情味的某种难以言表的恐怖感觉.(可能对于后工业时代的恐惧就在一定程度上代表着我们自身对于后工业时代的世界将是一个没有人情味的世界的恐惧.令人遗憾的是,从某种程度上说,这部电影说对了).再谈谈那个把船员们纷纷带上死亡之路的电脑和那个"机器人",在这个过程中，所有船员都是被动的,毫无反抗力的.想想看吧,我们将要面临的电脑时代有多么可怕!(以当时电影拍摄的时间看)
对于那些"政府秘密"的恐惧:让我们再想想,那个电脑和"机器人"把船员们带上死亡之路来自于谁的命令?是"政府".他们怎么会知道"异形"这种生命体?为什么政府把它们叫做"完美的生命体"?他们为什么宁可牺牲全体船员的性命也要得到这种生命体?政府究竟了解这种生命体多少秘密?这个"政府"究竟瞒着我们干了多少和我们利益休戚相关的事情?
对于人类自身的恐惧:现代社会,我们每个人或多或少背负着巨大的心理和生理压力,可能使我们患上各种疾病(可能是生理疾病,也可能是心理疾患),虽然科技进步发达了,渐渐地我们对自身的生理状况也可以更多的了解了，但这并不能使我们摆脱这种恐惧.相反,这反而使我们对此更恐惧了.(比较典型的是那些"疑病症"患者)电影中的"异形"从人类的身体中破胸而出就代表着我们怀疑自己可能患上某种未知疾病的恐惧.
以上所说的一切"恐惧"都表达着人类对于某种"未知"的恐惧.对于"未知"的恐惧,我们的终极恐惧!


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