南码头
Olafisaac：微叙事都留到画框外，于是这种微妙的退化与混沌，捕捉到了暴力的一些原始形态。
Sabrina：看倦了这类电影，没有出路，齐达内就一个。
嘟嘟熊之父：叙事的偏航辟出了新的可停靠的港口，但不是期望的口吻，而是质疑的，于是恐惧的氛围始终弥散，以自救的镜头形态（空镜、半途停止的跟随）反向见证逐片瓦解的通路，并指向自毁。语调数次急转，如注射镇静剂，带来片刻的缓释，和无尽的跌落。
史泰登王子迷宫：景别范本，补充文本动力
德卡的羊：80/100，摄影机切实地跟从人物，无论看向何处，一切都仍在发生，连空景也显得危险。
未亚：政治惊悚。救人的手最终在复杂政治局势下沦为杀人的手，所讨论的是一个相对来说没啥可讨论的话题，说来说去不会有结论的。兹梅什太像哈内克了吧，还是说两人共用了摄影团队？怎么这么复制粘贴。值得标记的是本片文本在地理和时间坐标上的“模糊”，尽管多数镜头能看得出拍摄于南法，但作者拒绝告诉观众此处是哪，此时是何时。从而看起来也像法国，也像阿尔及利亚，也像当下，也像从前。政治的暴力性和极权的残酷，在这种模糊中最大范围地渗透，走向普泛化。但是不得不说，拍得也是真的很无聊，几度昏昏欲睡。
张小晗：无尽的大海，该去向何处
文森特九六：足够愤怒和悲悯，然而画面之外意识形态的发酵与蔓延才是足够具备普遍性和震撼力的，主角的遭遇只能作为切片或“被代表”的符号，一直在寻找出路等候被作者诠释的他，反而粗暴且简单的自降为观者内心恐惧的出口，一种表达焦点上的顾此失彼，成就了视听调度上的高级，但是否值得。
缺德梅：7.7 公交车上的人们昏昏欲睡，突然被一队军人拦下……影片的组织策略就是刻意回避，只让日常和危险相伴，生活闲趣、清新景观、美丽生灵与绑架、暗杀、拷打互相交叉，甚至最后的那片美丽之海，我们也不知道远处的船究竟属于谁。
优游卒岁：写反恐的，从一个阿尔及利亚裔医生的角度，探讨反恐中的复杂性。故事讲述得很差，节奏控制不好。更糟糕的是，导演有些居心叵测。影片未明确表明故事发生的国家，也模糊了时间，更像一个象征性的故事。但从影片名到所用语言，到片中影像，均指向了法国。导演其实只想表明一点，反恐本身就是一个非法、残暴的恐怖活动，其所针对的种族与宗教是爱好和平且无辜的，他们的生活受到巨大影响，连医生也只能靠逃离这个匪徒国家，来摆脱恐怖。
电影是我的导演：为众人抱薪者，不可使其冻毙于风雪。
文森特：大恶之下，小善焉存？这部电影并不讨喜，写实与白描的手法，昏黄的主色调，平素的对白，让人处在沉闷与压抑中。导演带有强烈的作为移民的不安和对社会的不信任，把所在的环境描绘成了地狱。只不过，在这地狱中谁是真正的魔鬼？反政府力量还是政府的高压？于是，医生的视角，行走在地狱里的天使，带着医者仁心，履行着救死扶伤的天职，不论是正派还是反派，都是生命，都是救治的对象。可是，他终究还是天真了，朋友和妻子的离去并没有对他形成真正的警告，直到他亲身经历了直接的暴力。于是真的清醒了，走上自我救赎之旅。如果说在这一刻他对于何去何从还带着疑问的话，情急之下干脆利落的两枪，彻底把他自己打醒了。他需要的不是救人，而是把自己先救出去。最后，看着自己救人的手变成杀人的手，才明白，现在这双手才真的救了人，也就是自己。
峰瑞：故事紧张不起来，政治有时真的让人感到绝望。
谷崎润一狗：空镜头运用范本
Ada的B计划：+
。：真实情况吗？那也太可怕了吧，现在还有多少个名存实亡的国家，还是说是一帮恐怖分子
松野空松：7.0 当没发生在自己身上总觉得是可救的，医生最后的笑容是败笔
Dean：以平民医生的视角讲述阿尔及利亚政局的混乱残酷（像是反抗军和政府军的内战），真是每一天生活皆如战场，画面写实粗砺，反而最终那片平静美好的大海显得过于理想化
布鲁克林有棵树：那里的生活像电影一样，充满了戏剧性。
Pius：粗糙的质感里藏了不少精准的技巧，让遥远的绝望更张牙舞抓。
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