非常优秀的敏尚终于在某一天以网络漫画大获成功。然后就会有关于自己的美丽妻子汝拉。敏尚和宥拉结婚，过着如梦般的快乐日子。但是除了从结婚开始就讨厌长得丑的小姨子(由美饰)外，他的日子是完美的。她偶然在小姨子的日记本中知道了妻子黑暗的过去，以此为契机，与小姨子的关系发生了逆转。敏尚开始对小姨子提出过分的要求，而得到小姨子的由美。民间和柳拉，以及柳美关系的结局会如何呢?
《艳贼 》(1964) 希区柯克，本片是希区柯克电影中不太受重视的一部，讲述了男人口中完美的女秘书玛尔妮嗜偷如命，变更身份入职不同公司盗窃钱款，被男主人公马克拯救，消除童年阴影的故事。影片经常被人诟病为老套的霸道总裁爱上我，弗洛伊德原生家庭之类的标签，在影片《爱德华大夫》（1945）中，希区柯克已经精彩的还原了精神分析，其中构造的达利风格的梦境已经成为经典，那么在将近20年后，导演为何会再拍一部陈旧的弗洛伊德？事实上如果认真看电影，会发现在一段对话中玛尔妮戏称马克为弗洛伊德，自称安娜，从而明确指出本片对精神分析的嘲讽。如果一件充满了引用或致敬的艺术作品以嘲讽的形式表现时，那么它一切都是反的。我认为本片内涵非常的60年代，直接指向女性权利斗争，构造了社会中女性被男性规训的场景。早期的电影工业中，男性形象多为白人精英，电影的视角也是他们的视角，满足他们的生活形态、职业追求以及性幻想对象——金发女郎。希区柯克电影中的男性也多为此形象，詹姆斯·斯图尔、加里·格兰特以及本片的主角007肖恩·康纳利都是典型代表，与之相对应的女性角色有英格丽·褒曼、格蕾丝·凯利、琼·芳登以及本片女主角蒂比·海德莉，清一色的金发美人。有趣的是蒂比在本片开头以黑发出场，使得影片开头就定下了一定的自反基调，然而随着情节的推进，蒂比的黑发只是盗窃的伪装，卸下伪装后耀眼金发充满了讽刺，世界还是那个世界。马克在玛尔妮入职前就知道她的身份，他接近她，帮助她补上盗窃的钱款，探明她记忆缺失的部分，治疗心理障碍，甚至以富豪的身份迎娶她，这一切其实只是因为玛尔妮的野性，她是自由的野生的，这一切使得马克产生了征服的欲望，就像他研究的野生动物一样，那只豹猫，野性而美丽。马克的征服分为两个部分，肉体的和精神的。两人结婚后，马克发现玛尔妮不能被男人碰触，两人蜜月处于封闭的船上，马克想尽办法后只能通过强迫的手段得到玛尔妮的肉体，此时野性尚存的玛尔妮选择自杀但被救下。返回的玛尔妮在公开场合遇见了以前被盗窃的对象，对监牢的恐惧令她无所适从，是接受马克的规训，告诉她一切还是被送入监狱的纠结折磨着她。玛尔妮爱好骑马，在一次发泄的狂奔中，马摔断了腿，玛尔妮找来手枪果断结束了马的生命，女人啊你手枪在手，这是你最后逃脱缰绳的机会。当玛尔妮打开马克家的保险柜却怎么也不能说服自己拿走其中一分钱，野性消逝是件痛苦的事。影片最后的场景是马克带着玛尔妮回到她的妈妈家，回忆当年玛尔妮杀死想要强奸她的嫖客，使得玛尔妮与母亲和解，看似走出了童年阴影，妈妈绝望地说“我以为有机会改变所有的一切，改变她的一切………我那时太年轻了，一个15岁的男孩比利，等我有了你他就跑了，”到头来只是一场空。而马克说了一句令人毛骨悚然的话，“你不会（进监狱），除非我去告诉他们。”至此，规训完成。最后的场景中的粗糙的弗洛伊德的心理分析大大加强了对于规训的讽刺，男人搭建的理论控制着看待世界的眼光，解释着世界从而控制着女人，看看弗洛伊德的理论吧，性在其中起了决定的作用。甚至弗洛伊德和安娜的故事本身也非常符合一个精英男士和一个非理性的精神病人女性的神话，这就是世界，以及世界对女性的规训。
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