稀碎,松散。这是我对这部戏的短评第一句。因为整部戏的每个单元都很松散,每条故事线的脉轮都很不清晰。所以既稀碎又松散。
一堆老戏骨都撑不起来的烂剧本。除了廖启智,秋官和陶大宇的演技都被拉下线了。
黑白相对游学修演的就是游学修。感觉他似乎只能演一类角色,比如一些文艺片,一个连头疼的演不好的演员,总觉得这部片子好像是赶鸭子上架,有种游学修从头到尾都不在戏里的感觉。
演技全程掉线的游学修陈郁宪的演技本来就不好,陶大宇+秋官+廖启智三个老演员都带不动,基本上:
愤怒全靠吼、生气全靠呕、变态全靠笑、失智全靠呆。
再配上一个毫无信念的角色欧阳海,真是十足诠释了反派的傻逼你永远想不到。欧阳海这个角色的本身需求是要报仇,最大的仇恨点是鬼成杀父母杀妻之仇,结果因为鬼成答应帮他积德竟然就就放过了他?!
鬼成与欧阳海相反麦子乐和陈安利反倒是演技尚可。忠sir的心路历程和阿八的老实诚恳都有表现出来。
诡探三子从剧本来说,从一开始的设定就看得出,剧本写作一定是新人。从何看出来呢?一个角色需要兼备复杂的两重身份就很奇怪,这是典型的新人想做形式感的尝试,一般内心玛丽苏的作者都会有类似的做法。
比如鬼成既是医生又是黑道大哥;彭sir既是哲学老师又是道士;阿忠既是记者又是道士学徒;John既是警察又是神父。可是这些角色的其他身份除了形式感,几乎都没有起到什么重要的作用(john可能多少起了点作用)。所以作用只是为了形式感的展现,那么这样的设定就显得甚是多余了。如果没有剧情,你会因为人物设定多看几集吗?我想充其量不会超过三集吧?
一登场的彭sir在教哲学课Viutv启用新人这点无可厚非,其实也是很好的政策,但是在品质的把控上实在应该下点力度。不然我很担心Viutv到底能走多远。《前传》整个故事都不够力度,深入浅出四个字,也只得三分深入而已。
还有就是编剧对自己的角色太狠,但是因为有碍于编剧本身的文学涵养和格局观念太小,导致每个角色的牺牲都没有起到本该有的作用。拿第十五集举例,细良作为守护灵,一直陪伴着自己的仔十几年,本身应该是极度煽情的剧情,但是最终的呈现,我觉得除了细良的演员张满源,没有人真正好好地去演这一集。这原本是司马至全经历俄狄浦斯情结(弑父)从而成长的重要章节,结果就被这么寥寥带过。
细良临走前其实这部戏如果拍得有趣一些,别搞什么假深度,我觉得可延续性很高(参考《我们这一天》),可惜,这样一个结局,第二部几无可能。至于编剧太狠…
比如江若琳也好、
江若琳饰演彭倩个人青睐的傻白甜沈殷怡也好,
沈殷怡饰演的彭静死的都太过仓促和随便,好像编剧是为了刻意悲剧而做出的选择,以至于为了做这样的选择,连欧阳海的信念和需求都成了编剧想改就改、想变就变的被操纵身份。一切的一切都是以编剧的需求为准。
编剧休走,看剑!多少还有点儿期待正传吧,前传千万别有延续了。南华老祖、观音娘娘一票神仙人设俱崩。不过回头想想也对,抓鬼捉妖的戏搞后现代当然搞不好啦。
其实一开始整个剧情的轻松向是不错的,如果依照警察+黑道+道士的三线破灵案的单元剧方向,是很不错的,既轻松又有可延续性。可惜这编剧没有TVB的命,偏偏犯了TVB的病,在剧集结尾大毁特毁,原本立住的角色、很有魅力的角色搞的死伤离散、一塌糊涂。
整个剧集瞬间失去了原本该有的商业可延续价值。本来可以做成一个好商业IP的,非要搞死搞傻搞升天。
彭sir能冷静,我都冷静不了其实今年年初看到《诡探》时,还觉得眼前一亮,虽然剧情也是虎头蛇尾,甚至到剧集后半部分男主聊聊几次出场,让人觉得这戏拍得也未免太过仓促。但还是期待着第二部。知道《前传》今年上线更是开心。可是这么看下来,前重后轻或许是这个编剧本身的短板,第一部就是这样,前传在这一点上更是有过之而无不及,让人不禁觉得,编剧可能也就这么点式微底蕴了。
强行给John找的女朋友《诡探前传》,你败了!
小自由,刀片送你!?
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