故事发生于苏联内战期间，摄制组正在拍摄一部名为《爱情的奴隶》的电影，这时正值红军节节胜利步步紧逼，为了能够顺利的完成电影，摄制组来到了克里米亚。电影的女主角是一位名叫沃兹涅丝先卡（叶莲娜·索洛维YelenaSolovey饰）的当红女明星，实际上，她早就和摄影师波托茨基（罗季昂·纳哈佩托夫RodionNahapetov饰）坠入了情网之中。实际上，波托茨基是一名地下工作者，利用自己的职务之便，他会将重要的情报藏在胶片盒里进行传递。世界上没有不漏风的墙，很快，波托茨基的人所做的事就引起了军方的注意，最后，波托茨基的身份败露了，他惨遭杀害。临死前，他将要保护的重要文件交给了沃兹涅丝先卡。
人们常说，在苏联这种极端体制之下，很难诞生真正好的电影。因为人们的创造力会被一贯制的教育和文化革命所束缚可是苏联却是个特例，在苏联期间，不只诞生了一部划时代的电影，而是诞生了一批电影、音乐等一系列的划时代作品。当然这可能和俄罗斯民族本身的伟大有关系，但令人尴尬的是，如今的“民主开放”的俄罗斯却没有诞生什么让人记得住作品，而是大多在向美国电影学习。爱情的奴隶讲述的是一个比较政治正确的故事，美丽的姑娘爱上了革命者并最终为革命者复仇。类似于《钢铁是怎样炼成的》这种战争时代的爱情故事。不过，本片的特殊性在于导演的创造力。电影里有颇多的划时代的长镜头和空镜头描写，配上了难以置信的美丽音乐。东方音乐的美在于沁入骨髓的忧伤，衬托出一个纯洁的少女的矛盾心理。她的爱人死了，她的另一个爱人也死了。导演在纯洁的女主角的选择上天衣无缝，主演把纯洁的女演员的喜怒哀乐都表现在了脸上，毫不做作，是真正的纯洁。在描写她感到了革命者的爱的那一幕，划时代的使用了摇摆摄影机空镜头拍摄她被风吹走的围巾，这是现代电影写实主义的手法。而导演非常准确的告诉观众，他不是为了文艺而作的，而是故意在女演员爱情的浪漫和现实的残酷之间转换。在女演员的世界，是一幅油画，一种19世纪的乡间风情画，水果、白色的回廊、树林和随处侍奉的烤肉和美酒。而革命者的世界是冰冷的，从电影一开始的非常精彩的长镜头开幕，革命者在戏剧性的解释着是不是抓错了人，一直到被毫无提示的砸在了商品橱窗上，然后像扔死猪一样扔到卡车上，一气呵成。很难想象这是70年代的电影，因为这种完全的写实主义描写要等到20年后的《辛德勒名单》才会再次出现。浪漫的巅峰是女主角和革命者摄影师驾车在路上嬉闹，女主角因为第一次开车而放声大笑，慢镜头，长时间的特写镜头，吴宇森在《碟中碟2》里用过这个镜头。写实的巅峰在影片最后，突然革命者们到剧组里来抢夺记述白军暴行的胶卷，影片此时突然变成了用手摇摄影机拍摄的黑白场景。开枪、死掉，混乱的不知所措的剧组成员，他们的风情画世界褪色了，回到了冰冷的现实，他们为了躲避战争最后还是被战争侵入。女主角死死抓住带头革命者的衣服，叫着，你不要离开我。最后要说的是本片的音乐。非常美、非常美的音乐。忧伤、浪漫，就像片名，爱情的奴隶。她为了爱情，她不想革命，但她无法左右自己，她爱的人死了，她愿意想象着他走的路是正确的，因为他是爱情的奴隶。
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