一个涉世未深的年轻海军士兵，因偷窃被叛处重刑。二个面露凶恶但内心善良的士官，受命押解。在漫长的押送路程中，他们不忍再让那孩子受死板军规的折磨，于是，三个人到处胡天胡地，狂欢纵欲，姿情放荡，结果小水兵竟起意开溜。

这部电影在日本本土公映时的名字叫《さらば冬のかもめ》，海报上画着大大的几只海鸥的剪影，寓意着三位水手短暂远行、却总有归期的命运。

故事很简单，两位海军水手临时受命、要将一位犯了盗窃罪的年轻水手送到军事监狱。杰克尼科尔森扮演的"BADASS"提议一路上可以玩耍。于是三人一路玩耍，无外乎是吃东西喝酒打架泡妞，还去了年轻海军家里，三人建立的短暂的友情后，最后年轻水手成功送到监狱，剧终。

片子是典型的公路电影，三位水手坐着汽车、火车从纽波特纽斯市出发，经过波士顿、纽约来到弗州的朴茨茅斯。片子也开创了（或者发扬）了一种新类型：Buddy movie（or Bromance）。据说这部片子也是韦斯安德森最爱的电影之一。可以说这部电影影响了很多后来的电影，尤其是几个男人一路一起旅行、经历闹剧的类型化模式。全片当时出现的”f u c k“65次，破了当时电影的记录。

这也是一部散文式的电影，全局没有惊心动魄。三人一路上插科打诨，一起玩耍、泡妞、恶作剧，这是男人之间建立友情的基础。全剧弥漫着bittersweet的氛围，试问还有什么比：18岁面临8年牢狱之灾前、才第一次品尝到人间快乐的小伙子、最后还是逃不出结局，更悲伤的事情呢？

全片道出了真正的悲剧源头：越战。70年代的美国，陷入越战泥潭的当时的美国经济萧条，冷战带来的政治寒冬，仿佛一道诅咒徘徊在在年轻人上空。年轻海军吃8年牢饭，换句话说入伍这个行为何尝不是”坐牢“呢。每个年轻人的命运被巨大的体制控制住，无法逃离，挥霍青春。

在三人和嬉皮士玩的时候，几个嬉皮士不断的追问”你对战争有什么看法？你对尼克松有什么看法？为什么部队里很少黑人“之类的问题，水手们茫然的、甚至看不起这些嬉皮士，却只能回答”Man says go we gonna do what the man says“。杰克尼科尔森扮演的”BADASS“还说年轻水手这样的人去坐牢可能更开心一点。可是他当兵何尝不是去坐牢呢？他们吃着简单的热狗都会说这是天下最美味的美食。

值得欣慰的是，这样一个经济政治都紧缩的70年代好莱坞，却充分吸收欧洲电影技术，诞生了许多名垂青史的神作，法国贩毒网、出租车司机、教父、驱魔人、唐人街、飞越疯人院、现代启示录...这些电影一扫从前好莱坞黄金时代的歌舞升平，将镜头对准了年轻人，也催生了导演中心论、作者论、导演剪辑权等一系列片场体制的变革。这就是美国电影史上的新好莱坞时期。那时的电影也是欧洲三大的常客。比如杰克尼科尔森就凭这部戏拿了戛纳影帝。同时这也是年轻的兰迪奎德第五部银幕电影，他因此片也获得了奥斯卡最佳男配提名。

原本这部电影兰迪的水手角色是约翰屈伏塔，但是导演哈尔最后选择了青涩腼腆的兰迪，兰迪后来也和哈尔合作了好几部戏，这也是作者电影的优势之一，导演会经常和同样的班底合作。作为70年代重要导演之一的哈尔，是个典型的character director，他会试完一遍take后，会询问演员要不要用自己的方式再演一遍。这种手法在提倡写实派的70年代可谓可以充分发挥演员本身的魅力。在导演中心的光环附体下，要是没有成本的考量，真的可以为所欲为。

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