1949年冬天，蒋介石和毛人凤妄图在大西南勉强延续临死前的喘息暂时勉强维持生存，与新生的人民共和国相对抗，在重庆完成了震惊中外的渣滓洞、白公馆大屠杀后，秘密来到成都，向麇集在这里上万的军统特务和各路特务，布置了“密裁、破坏、潜伏、游击”四大任务。于是，当我刚刚组建的年轻的人民公安，随解放大军进入成都这座全国最后解放的一座大城市的时候，便面临着极其严峻、尖锐、激烈、复杂的铲除残匪，肃清敌特，保卫人民生命财产，保卫新生红色政权的斗争任务。几个主要的军统大特务——疯狂制造了成都十二桥大屠杀的主凶罗宗鼎逃到了川西藏区，浑身沾满人民鲜血的刽子手莫文彪变成了一个奇怪的贫农出现在川北山乡，经验丰富的军统电讯特务侯君牧改换了原来的姓名在成都市内潜伏下来，而周密的筹划，深远的打算人办事精明老练的伪省会警察局代局长范国璋则以起义人员的身份进入了我军管会公安处所办的自首登记人员的政训班……从晋绥老区来的公安处领导赵大潼、张敬，过去长于北方城市敌工工作的王锐，从部队来的侦察英雄朱铁柱，和从地下党转入公安队伍的原伪保安司令部参谋岑潇然、记者江梦霞……这些来自不同战线、有着不同生活体验及工作习惯的第一代人民公安战士们，在这样尖锐激烈、头绪多，情况复杂的敌我斗争面前，应对着敌特的暴动、破坏、暗杀和反水，应对着亲人、情人乃至于自己的被委曲、误解和处分，体验了一次次分离好象和死者永别一样很难再见的离别或永久的离别，一次次血与火的考验。岑潇然的挚友、江梦霞的未婚夫、原川康地地下党军事组负责人黎剑之，突然变成了敌罗宗鼎“反共游击纵队”的“参谋长”；根据组织的要求，江梦霞和黎剑之划清了界线，而川西藏区格桑大头人的妹妹央金小姐却狂热地爱上了他；一直追求着岑潇然的华西大学女学生白燕，突然在她实习的名医郎济世的医寓死去，而长期暗恋着岑潇然的川剧名旦花如玉，却把被清洗出公安队伍的川剧名票岑潇然收进了自己的戏班子里；潜入成都的空投特务陆清，突然发觉他的妻子已和其上司军统电讯大特务侯君牧扮假夫妻本来是假装的，结果却弄成了真的，而公安处副处长张敬却在成都发觉从重庆来的西南公安部处长柳漪雯是抗战时期和他在上海扮演过假夫妻的前恋人。赵大潼家的褓姆刘妈，郎济世的车夫哑巴……等又是什么样的人？在这些难辨兔的雌雄事情错综复杂，难以辨别清楚、敌中有我，我中有敌的故事中，我们走进了那段神秘的历史，走进了新中国第一代公安战士们美妙、复杂、多变而感人的人生和心灵……
　　该剧讲述了一段尘封的往事。反特题材总是有着独特的魅力，再加之全剧叙事简练、波澜起伏，很容易吸引人看下去。　　乱世出奇人。随着故事的发展，一个个精彩的人物依次出现，黎剑之、岑潇然、张敬、莫文彪、朗济世……小角色的个性也被如此精心的刻画以至于我一时难于分清主角和配角。这应该是一部群戏，以众多人物的命运波折打动观众。　　比较突出的人物有三个。张敬、莫文彪、岑潇然。　　温海涛塑造的军警形象有他自己的风格。沉稳、冷静、柔中带刚，他的智慧和坚强都是内敛的。与其他人扮演的吆五喝六的警察形象迥然不同。张敬是比较完美的一个人物，善良而不懦弱。他和柳漪雯的感情线也是全剧最靓丽而动人的部分。　　与之相对照，莫文彪的形象可谓穷凶极恶。记得王蒙曾说过，文艺作品中表现的人性恶也有一种形式美。莫文彪这个人物让人过目不忘。心狠手辣、杀人如麻。坏，彻头彻尾的坏。很强势，仓皇逃窜时，还不忘唱两句“解放区的天是明亮的天”，而后放声大笑。我不得不承认这个反角具有相当的艺术感染力。侯坤的表演让我一时间觉得他在《康熙微服私访》里一直演“傻和尚”有点屈才。　　而主角岑潇然似乎处于善恶之间。帅气的地下党，叼着烟卷，没来由的自信让人觉得有一点狂妄。好人，又有一点点坏，而魅力恰在那一点点坏上。可当岑潇然变成“人民公安”时，他却像被“和平卫士”的行头锁住了手脚，中规中矩起来，呆掉了。只有到最后接受处分，在小酒馆喝闷酒无所顾忌地唱戏，才焕发了一点神采。看来，岑潇然同志还是留在党外工作比较好。　　理论上，岑潇然是男主角，可初出茅庐的柳云龙似乎担不起这个责任。那份潇洒是摆出来的，不像在《非常案件》和《公安局长》里帅和酷都是一种自然流露了。　　柳云龙当年还没有撑起整个戏的能力，而其他演员也没有强大到能支撑全剧。温海涛的表演耐看，一行一站都有板有眼，可总觉得他人淡如菊，导演和观众都想不起让他当主角。这也许是他作为演员最大的缺憾。　　成也萧何，败也萧何。无弱兵或可称得上是本剧的特色，但没有一个主角用一条清晰的主线贯穿全剧亦是本剧的败笔。　　　　有时认为导演把这段往事讲得太淡了。黎剑之蒙冤受审的有苦难言，张敬亲口揭开爱人背叛真相的深深痛楚，柳漪雯内心的分裂和挣扎等等都没有往深处开掘。故事发展到最后有些突兀，结尾略显草率。赵大潼忽然如有神助，说明了好多事情的原委；江梦霞莫名其妙地抛弃了黎剑之，选择了傻王锐；最明显的失误是柳漪雯的叛变和暴露交代得十分模糊。　　有时又感到氤氲雾气的阴郁、嘹亮号声的凄婉、发黄画面的伤感在胸口层层叠叠，淡得化不开。　　用现在的眼光看六七年的作品难免会有苛评：人物性格单一，善恶泾渭分明；摄象机的运动和演员的站位都很刻板，动辄还推大特写。不违心地写下这些苛评，同时也不掩饰老旧年代的悲欢离合曾给我的心灵带来一点触动，这便足够了。
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