“国有国史，地有方志，家有家谱”，国史、方志、家谱，这些典籍资料共同记录了中华民族的奋斗史。　　《中国影像方志》将以局部折射整体，以地方表达中国，从中华文明演进和历史发展进程的角度，深刻解读中华文化的源远流长和博大精深，讲述生动传奇的地方故事，展示丰富多彩的地方文化，领略各具特色的风土人情，纪录当下中华民族为全面建成小康社会、实现中华民族伟大复兴中国梦的奋斗创新，彰显中华民族勤劳智慧、生生不息的伟大精神。

2017年，中国纪录片界佳作频出，但是能够真正搅动这江春水，并在未来数年持续产生涟漪的也许当属央视十套推出的大型纪录片《中国影像方志》了。我之所以愿意如此断言，跟这套节目的定位、体量和表达方式都不无关系。

如梁启超所言：“最古之史，实为方志。”史书记载，我国周朝起就有专门编撰地方志的史官，《周礼》中说，小史掌管“邦国之志”，外史掌管“四方之志”。方志中除了经世致用的经典外，还为后世提供了大量一手的史实。作为地方文献中的大宗，方志蕴藏着丰富而有价值的历史细节。该片从方志着眼，一头扎向县域，关注县域的文化挖掘和历史表达，意欲用现代影像方式逐一为各县立传，可谓立意高远、占位精准。

顾名而思义，该片的主旨，毋庸多言已然尽现片名之中。如果能用关键词来概述的话，扎根县域、影像修志、表达中国应该就是它的基础肌理了。

扎根县域

县是我国行政管理体制中最基层的行政单位，也是最为古老并且持续绵延的单位，产生于春秋时期，秦统一后全国普遍推行郡县制。就过往而言，许多县的历史可以追溯千年，千百年的历史积淀和文化传承造就了一个县今天的风物样貌，这其间内涵，非丰富所能概括。

仅就地名一项，《中国影像方志》中所涉及的陕西韩城的名称由来可以上溯到中国最古老的诗歌总集《诗经》；湖北监利的得名则源于公元222年，孙权在此设关立卡，以“监收鱼稻之利”为名，征收过往货物的关税，而后以此为名设监利县；江苏句容，简简单单的两个字，却暗示着山水环抱，河流绕城的奇妙地理格局。一静一动，一阴一阳体现了中国古人山水相依方为福地，智者乐水，仁者乐山的朴素哲学理念。至于浙江安吉，则是汉灵帝由衷感慨其“安且吉兮”，赐名“安吉”。“意为“舒适而美丽”，同样出自《诗经》。这一个个地名的背后，流淌着中国传统文化绵延千年的血脉。

就当下而言，县是联系城市和乡村的纽带，它推动城市进步，带动乡村发展，是最具有活力的经济体，记录一个县今天的发展变化，无疑是对日新月异的中国最直观的表达。

端午期间，《中国影像方志》在央视一套完成第一季6集的播出，节目播出后，立即引起业内外的关注。第一季分别呈现了浙江安吉、贵州黎平、河南灵宝、广西宁明、湖北赤壁、四川富顺六个县的历史沿革、文化传承、地理风物、乡情民俗等。这些县各具特色，又有共同之处。安吉是中国竹乡，联合国人居奖唯一获得县、中国首个生态县。竹，在中国传统文化中，富有独特的象征意味，它中通外直、宁折不屈的君子气度历来为人们津津乐道。遴选中国大地上东、西、南、北、中，风格迥异、样貌不同的6个县作为首批表述主体，同时选择安吉作为全片的开篇，可见创作者的匠心独运。

正在播出第二季18集节目，同样秉承了第一季的传统，取文字方志之精华，扬影像方志之优势。值得一提的是，影像上更为成熟，风格更为明晰。

王国维说“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”纪录片也是如此，能否在格局境界上胜人一筹，是否能够做到有筋骨、有道德、有温度，是决定其创作成败的关键。《中国影像方志》既然把目光投向县域，这就势必要求创作者要对相对较小地域的历史传统、文化传承深度挖掘、不流于形式、不拘泥于现有典章，才可能做到了然于胸，重新解读；势必要求创作者要真正扎根大地，走入生机勃勃、气象万千的生活当中，才可能找到故事，记录变化；势必要求创作者要踏踏实实俯下身段，下沉到箪食瓢饮的陋巷之中，感受到百姓冷暖，才能表达人性的关怀。

正是集中关注县域的视角和特性，一批挟裹着生活热气的“小人物”得以进入本片，这些人物生活方式、所思所想自带独特地域气息，他们用日复一日的生活常态诠释着中国人古老朴素的生命哲学。安吉篇中只本能精益求精，看电视才知道自己的竹器作品是为杭州G20峰会量身打造的竹匠；韩城篇里每日登高爬梯，描摹老城老屋门楣拓片，只为恪守祖宗耕读传家古训的76岁农民罗建民；监利篇中以敬畏诚意之心守住父辈“做团子”手艺的小商贩夏春霞等等。这些“小人物”因地域文化、际遇背景的不同而千差万别，又因为中国人共同的基因而异曲同工。你很难用一个集合把他们统统囊括，但他们汇集到一起，便诠释了中华文化的历久弥新和中国人的生存智慧，幸好，《中国影像方志》提供了这样一个“大筐”，实现了这样一种可能。

影像修志

历史上，每隔几十年，各地都会续修地方志。事实上，在国家史籍空间有限的情况下，鲜活的历史细节常常会隐匿在方志中。历史不该仅仅由大人物和大事件写就，我们今天对历史的认知，往往仰仗于方志的补充。新中国成立后，尤其是上世纪50年代以来，我国各地陆续成立史志办，地方志的整理、编纂愈发被重视。伴随着影像技术的革新和普及，用影像的方式辅助记录也逐步运用到各地史志办的工作实践当中，并不新鲜。但是大规模、高质量的用影像修志可谓前所未有，这一点上，《中国影像方志》首开先河。

我国现有县以及县级市2300多个，《中国影像方志》的总集数则设定为2300集以上，每集40分钟，如此体量，堪称影像工程，也可见创作者修志的决心。

《中国影像方志》对各县具有珍贵史料价值的图片、文物古迹、非物传承人的纪录、拍摄，具有不可替代的抢救性功能。当然，创作者在保护历史的同时也在创造新的历史。

“诗文随世运，无日不趋新”，作为影像版的中国方志，跨界之下必有创新。《中国影像方志》在内容设置上，借鉴了地方志的体例来谋篇布局，采用了卷和篇的方式。整体结构模块化，分成引言、地名记、地理记、人物记、名胜记、美食记、风俗记、大事记、音律记、手工记、当代记、产业记、后记等多个板块，并且根据各县情况，酌情排列组合，产生和而不同的审美。当然有些板块是必选项，譬如：引言、地名记、后记，这是该片风格得以统一的基本要素。

模块化的谋篇首先在影像识别系统上简洁明了，强化了符号感，同时便于规模化操作，毕竟2300集的鸿篇巨制需要一个强大的创作军团来做保障。当然，看似形散实则神聚的风格给创作提出了更高的要求。

模块化的结构方式还有一个极大的妙处，那就是便于融媒时代的跨平台、跨屏幕的传播，每个小的板块多则五、六分钟，少则两、三分钟，都可独立成篇，当纪录片的播放媒介不再局限于电视屏幕时、视频网站、楼宇媒介、社交媒体都成为纪录片可以发声的阵地，那么，言简意赅的短小篇章正好满足纪录片“快时代、慢记录、微传播”的需求。

表达中国

每集40分钟的篇幅，不短，几乎是一部长纪录片的规格。但是要用40分钟讲述一座城的前世今生，讲述一个县独有的、最具特色的风土人情、地域特点、风俗习惯、建筑美食，展现当地传统文化在当代的传承与发展，似乎又远远不够。我注意到，在内容的倾向上，《中国影像方志》遵循了略古详今、略远详近的原则，强化了当代记、产业记等具有鲜明时代特征的板块，同时在音律记、人物记、手工记等意在回顾历史，强化传承的篇章里，也往往着眼于现实切入，浓墨重彩地展现了改革开放以来尤其是18大以来的当代中国人的创业精神、奋斗故事。

“感人心者，莫先乎情”。对纪录片创作来说，想要以情动人，必先自己为情所动，有所寄托，有所表现。有了扎根县域、老老实实拍摄的基础，《中国影像方志》的创作可圈可点。在《中国影像方志》已完成的篇章中，我们看到，湖北监利的“拆围还湖”、生态养殖，通过治理水环境，发展可持续经济；广西大化红水河的梯级开发、梯级治理；陕西韩城因地制宜，坡耕地改种花椒；江苏句容以农业规模化合作为基础带领农民脱贫致富的“戴庄模式”…..凡此种种，不胜枚举。这些或个体或群像的描绘都带有鲜活的时代印记，从他们的身上，我们似乎看到了行进中中国的缩影。他们面对的困境与挑战，他们的悲伤与欢乐，又仿佛是我们每一个当代中国人所可能遭遇的。如此一来，将遥远他乡的人物故事和观众产生链接，人们很容易在别人的故事里看到自己不落痕迹的影子，影片和观众产生共鸣乃至共情则不再是奢望。

每集的后记中，创作者都会以寥寥数笔对全篇进行关照，不仅勾勒出这个县的总体样貌，同时以点带面，将家与国、局部与整体的关联表述尽致。《陕西卷韩城篇》的文字表述是“无论是黄河，还是历史，无论是心灵，还是血脉，韩城，都是中国人文化上无法绕过的渡口”；而《监利篇》则概括道“走生态优化、绿色发展之路，为子孙后代留下一泓净水，才是滚滚东逝的长江水，给监利带来的长久生态之利”；《黎平篇》中写道“时代会变，初心未改，侗族大歌，旧曲不落，又闻新章”；《庆元篇》则是“这份品格，铭刻在风雨廊桥上，也镌刻在历久弥新的山河画卷中”，这些高度概括的点睛之笔跨越时空，展示了创作者用“影像纪录当下，以地方表达中国”的创作初衷。

至此，创作者的良苦用心仿佛跃然纸上、呼之欲出。这哪里是为当代2300个县作传，这分明是为人民立言，为中国作传啊！可以想见，2300集精心打造的纪录片将如涓涓细流，汇入江河湖海，构筑成我们这个时代所特有的风貌，凝结成中国人共同的记忆，它的史学价值以及对后世的影响将很难估量。

我甚至愿意掩卷遥想，100年后，当人们系统看到《中国影像方志》2300集纪录片时，当一幅当代中国的全景式历史画卷通过影像徐徐展开时，彼时的人们是否会作何感想呢？

作者 | 中广联合会纪录片工作委员会常务副会长兼秘书长 高级记者 赵捷

本站提供的《中国影像方志》在线观看地址以及《中国影像方志》下载地址来源于互联网。本站并不参与录制和制作，仅提供资源引用和分享，如果本站提供《中国影像方志》资源对贵方造成了损失或侵犯了贵方权益，请及时发送邮箱给管理员，我们将在48小时之内撤销有关《中国影像方志》所有内容。