本片根据歌剧“霍夫曼的故事”改编而来，然而它并不只是舞台上的表演，它戏剧化了将一位诗人的三个伟大的爱情故事。故事描述了艺术家在爱情与工作时间的斗争。最终，他虽然失去了每个他所心爱的女人，但取而代之的，他得到了作诗的灵感——把痛苦经历转化为艺术的能力。
跟其他电影一样，《曲终梦回》在我盘里存了不知好几年，有种快发霉的趋势。近来，正赶上我的间歇性强迫症发作，又是一个扫片的季节。
 昨晚11点，饿到不行，煮个小火锅来充饥，顺便挑个电影来下饭，就挑到了它。
 才开始的十分钟，唱唱跳跳，啊，又是歌舞片。上次的《悲惨世界》就让我元气大伤，到现在还没痊愈。既然打开，也懒得关掉。索性一路快进，几下干掉它。故事真的很简单：男主角霍夫曼在排练结束后来到小酒馆向大家讲述他三段至死不渝的爱情。他分别在人生的不同阶段遇到他的女主角们。她们或清纯，或浪漫，或高雅，或性感；可最终她们都受了“魔鬼”的诱惑或迫害，与霍夫曼生离死别。正是这些未能修成的正果的爱情，给了霍夫曼无限的创作灵感。这种看个开头就知道结尾的电影就该快进。
 可有的电影总有那么几个地方，让人快进不过去。《曲终梦回》里一是黄衣木偶人独唱的戏；二是最后的那段双人舞。我甚至放下筷子，盯着屏幕，目不转睛，屏气凝神。是谁有这样的魔力？向来经不住诱惑的我，上网一查，原来是《红菱艳》的导演迈克尔鲍威尔和艾默力皮斯伯格。怪不得这般瑰丽，特别是对舞蹈的拍摄，推陈出新。我特别讨厌老一辈电影人的特效功力，他们是真创新，而非简单的绿屏加后期，让人摸不着头脑，望尘莫及，每个新效果都张显这他们的聪明才智，简直不给活路。也全靠他们，才让我们能把电影当信仰来崇拜。
 电影的最后，霍夫曼又见到了他的女主角。至此，我们终于可以关上门，合上书，并骄傲地印上“英国制造”。
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