《真爱告白》是一部将心比作钢琴，拨动心弦的精彩电影。不仅以类似电影《西雅图夜未眠》而闻名的女制片人琳达·奥布斯特，从一开始就被原著剧本深深打动。布洛克也被女主角的命运所吸引。 “这个故事让我想起了我第一次来纽约学习表演的时候，真的很感动。我认为《希望出现》是一个非凡而精彩的故事，它告诉我们，尽管生活中很艰难，但总有一个隧道尽头的阳光。”布洛克不仅愉快地出演，而且还担任了这部电影的执行制片人。布洛克全心全意的投入，让这部原本不受电影公司青睐的影片顺利拍摄完成。 “希望出现”中没有崩溃、爆炸或特技。它展示了人们的情感、爱情、家庭关系和精神创伤的愈合。陷入困境且反复无常的伯蒂与布洛克之前扮演的角色相去甚远。为了帮助自己充分表达女主复杂的内心世界，她特地选择了演艺经验丰富、以精湛演技闻名的福雷斯特·惠特克作为该片的导演。惠特克在《等待呼吸》中导演了这位女演员，从而展示了他作为导演的才华。事实证明布洛克的选择是明智的，他们合作得非常好。此外，该片的演员阵容也很强大，饰演吉娜的妈妈
換妻，一種活死人強迫症。
活在自己以外，一種對欲望的欲望的本質。
正如，我有老婆我有電腦我有哲學的概念我有語言，不是我有它們，而係它們有我。主宰我。(正如電影笑片中，搞笑的情節電影會有笑聲，這不是我的笑聲，但代替我的笑。)就係這種快感的現象學強迫症，去除所有林森找尋平原的存在主義生成的強迫症。(主流心理學認為，強迫症本質係去除強迫。)
當老婆比人地屌，最快感的是我老婆比人屌時不在場地在電話中聽老婆比人屌的聲音，這聲意意味馬克斯的'餘'，一種多數不能定義的差異性東西，所有欲望背後的東西(資本主義都有這東西，所有東西都有強迫症的行動)。'老婆是我的'這符號意義還有佢的差異性。欲望這種差異性就係一種(不是屌老婆的屌老婆)。(不是在場的在場) (用不是自己屌老婆的屌老婆) 解構主義語言下的強迫症。語言羅各斯中心主義已經係強迫症。強迫症會係一種換妻的心理感受。
這換妻活死人強迫症對應哲學係現象學的超驗自我，(不是主體不是客體的幽靈/'餘數'/差異性/對象a)。這幽靈當然係死後的幽靈。這死係自尊的死亡，自尊係語言的法律，活死人用不著法律，反法律反社會的生活係走向活死人的生活，由自尊的死開始自我去勢。
只有當女人進入了男人幻象的框架，男人才會同女人交往。
　　
　　幻象的框架是甚麼?
　　就是，'你到底想我甚樣'的一種回答。
　　為呈現一種可怕的淫穢快感的深淵。
　我要你做那樣~
　　
　　一種倫理學的問題，就算你甚樣做，都做不好。
　　她的要求都是無限地對你說一種無限的要求。
　　
　　而學習中，老師只會對女生說: 是! 妳就是這樣，已經好好了。
　　而對男生就不是這樣說，社會對男生有無限的可能性和要求。你還可以做好小小。
　　
　　男生的意味是說，他的行動要和法律有所對抗。因為他的倫理性要求是個人單一性同時高過法律。
　　那麼男性意味批判性構造性的存在。存在在那洞穴的追問~
　　
　　
　　
　　女人，你想要甚麼?
　　如換妻或性愛中，男生的軀力快感是自我中心的。女生的軀力快感是語言他者關係的。
　　男生快感是重複性的自我幻想。如上討論區只是看av，換妻愛'看'老婆比人屌。就算男生是做愛都是自我中心主義的自慰式重複。而女生的快感他者語言，如上討論區多數用語言引誘他人得到快感。換妻中她只是想表達給自己老公看來得到快感。一種為他者快樂的存在。 電影'破浪'表達得最清楚。
　　http://v.youku.com/v_playlist/f1809666o1p0.html]
　　
　　換妻是現象學的超驗自我方法論。
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