故事从一场婚礼开始，驳船亚特兰大号的船长迎娶了漂亮的乡下姑娘朱丽叶。婚后，朱丽叶开始了全新的船上生活。一开始她对船上生活感到新鲜有趣，和丈夫的相处也甜甜蜜蜜，然而很快她便厌倦了这种单调枯燥的生活，渐渐地向往起大城市巴黎的热闹繁华。船长为了满足朱丽叶，将亚特兰大号开往巴黎。
驳船亚特兰大号法国高蒙公司1934年出品编剧：让•维果      李埃拉导演：让•维果摄影：鲍里斯•考夫曼主要演员：米歇尔•西蒙（饰朱尔）   乡下姑娘茱丽叶嫁给了驳船主让，他们的婚礼在让的船“亚特兰大号”上举行。新婚夫妇开始了幸福而甜蜜的生活。但茱丽叶也从此开始必须同丈夫一起常年在水上漂泊。驳船上单调乏味的生活让新婚的茱丽叶很快就开始厌烦起来，幸好船上有位老船员叫朱尔大叔，朱尔大叔去过世界上很多地方，也收集了许多希奇古怪的东西，他让茱丽叶在他的舱房内大开眼界，加上船上的收音机中播出的关于巴黎的种种消息让寂寞的茱丽叶开始想入非非起来。在一次停泊的过程中，茱丽叶认识了一个小贩，小贩不停地诱惑她去巴黎，虽然小贩被让给赶跑了，但却坚定了茱丽叶出走的决心。她只身离船，乘火车到达巴黎，当她目睹了繁华的巴黎并准备返回时，提包却被人抢走了，结果她只得流落巴黎，过起了朝不保夕的生活。让失去妻子后意志消沉，朱尔大叔不忍让如此继续下去，于是决定去巴黎把茱丽叶找回来。朱尔大叔终于找回了茱丽叶，他们又回到了宁静的岸边，等待已久让在“亚特兰大号”上迎接妻子的归来。 《驳船亚特兰大号》是法国导演让•维果的遗作，这位一生只拍了四部作品的导演仅仅活了29岁就离开了人世，但这却丝毫无损于他在世界电影史上占有重要的地位。他的处女作《尼斯景象》是一部带有超现实主义风格的先锋派记录短片，同时也开创了观点记录片的先河。他的《操行零分》更是成为青春叛逆的校园题材的早期经典，这部饱含诗意的影片在很大程度上影响了后世许多同类题材影片的风格。而他的这部遗作《驳船亚特兰大号》更是被誉为二十世纪三十年代法国诗意现实主义的经典之作。让•维果也同让•雷诺阿和马塞尔•卡尔内一同并称为法国诗意现实主义的杰出大师。 《驳船亚特兰大号》以其独特的诗意的电影语言讲述了一个关于爱与背叛以及最终回归的故事。茱丽叶是一个乡下姑娘，新婚的她本应该是充分享受这种幸福与快乐的，却不得不与丈夫一同生活在单调乏味的船上，终日过着在水中漂泊的生活。而船上的收音机播出的种种关于巴黎的消息以及朱尔大叔收集的那些新鲜玩意让这个原本就已经寂寞难耐的姑娘更显得心猿意马。而那个小贩的出现则将她这种压抑了已久的激情彻底点燃，成为她最终出走的诱因。但是当茱丽叶真正见识了巴黎的繁华之后，她却因为被劫瞬间跌落谷底，被迫流落于巴黎底层。可也由此她真正见识到了潜藏在浮华背后的巴黎的本来面目。不再是灯红酒绿、纸醉金迷，有的只是失业大潮下那些在夹缝中苦苦求生的底层人民，有的只是无尽的白眼和生活的艰辛。姑娘恐惧而无助，为生存辛苦奔波，在午夜里痛苦的思念丈夫；让是一个驳船主，娶了年轻貌美的妻子，本期望能从此夫妻二人快乐的生活在一起，怎知妻子不甘寂寞，由此他也与妻子发生了多次矛盾，而当妻子出走后他甚至冲动地将船开走，然而这换来的却是之后那持续不断的折磨，对妻子的爱与思念让他无比消沉；朱尔大叔是个见多识广的老船员，他去过世界上很多的地方，阅人无数，他早已看透了岸上那个浮华世界背后的种种空虚与寂寞，厌倦了那些耳虞我诈的人际关系，因此他宁愿选择一条小船，与几只猫咪一同生活在他自己的世界里。所以他显得是那么的疯癫和与众不同。但也正是这样一个老人在让与茱丽叶的感情发生危机时，他挺身而出，主动去巴黎找回了早已见识过岸上世界艰辛的茱丽叶，让她与因为妻子出走而深深自责导致不可自拔的让重归于好，让他们在“亚特兰大号”上开始了新的生活。 在影片中岸上的世界与亚特兰大号上的世界的对比成为一个精彩的隐喻。岸上世界表面上是鲜活无比，色彩缤纷。但隐藏在浮华表象之下的却是那赤裸裸的现实生活，人们为生存苦苦挣扎。而亚特兰大号却成为了让、朱尔大叔他们这些人的避风港，他们在上面可以自由快乐的生活，虽然生活表面上十分乏味，但若懂得在其中寻找快乐，同样可以生活得丰富多彩。而朱尔大叔就真正做到了这点，他养猫，和自己打牌，摆弄那些古怪的玩意，回忆往昔的日子。他在自己的世界中快乐安详的生活，使得一切都显得这么的富有诗意，如此的祥和而充满童趣。而他们的每次靠岸都只是短暂的停泊，在这些短暂的停泊中完成他们人生的一些重要片段，如结婚等等。然而这也只是这些注定终身漂泊的旅人们生命中的一次次短暂的休息，他们的生活注定了是要在路上完成，只不过这也许比岸上更叫人向往。而茱丽叶的最终回归也让她和让完成了生命中的一次重要的考验，考验的是他们的爱情、宽容、成熟与对未来的向往。 《驳船亚特兰大号》又是一曲关于爱情的赞美诗。无论是让与茱丽叶的婚礼、结婚当晚两人的缠绵、婚后船上那单调却不失趣味的生活、有些疯癫可笑又见多识广的朱尔大叔、小贩那些有趣的魔术、甚至包括茱丽叶走后让跳入水中那狂热的幻想、夫妻二人难以入眠时对对方的痛苦思念、还有茱丽叶归来夫妻二人的激情相拥等等，一切的一切都是这么的纯真自然，简单而富有诗意。整部影片就是一首关于爱情从冲动到厌倦到背叛再到回归的诗歌，美丽而伤感，却又这么的优雅动人。而在这种诗意化的状态下，人们的真实情感，岸上浮世中的种种人生状况都如此现实而准确的被表现出来，这也许就是法国诗意现实主义所追求的那种诗意化的现实状态吧。 法国诗意现实主义的巨大贡献之一便是在摄影上采用自然舒缓的镜头语言，在自然环境下依靠自然光源将现实的状况以最诗意化的形式表现出来，注重抓住生活的瞬间并充分在荧幕上加以展现，力求创造出一种诗意化现实的效果。而本片真正动人的地方就是维果屏弃了原著较强的文学色彩，而代之以诗意化的表现方式去叙述故事，使得影片显得如此的富有诗意，清新动人。而本片的摄影师鲍里斯•考夫曼是苏联“电影眼睛派”大师吉加•维尔托夫的兄弟，他与维果的几次合作都已经成为世界电影史上的经典范例，无论是先锋派超现实主义或是法国诗意现实主义，无论是记录片还是剧情片，两人都配合得天衣无缝。考夫曼不但精准的把握住了维果所要求的那种诗意化的效果，同时又将“电影眼睛派”那种对现实独特而敏感的观察力注入了影片当中。考夫曼善于通过摄影机抓拍生活的瞬间，并在其中发现诗意的美感。如影片当中让与茱丽叶结婚当晚，身着黑色礼服的让从背后抱住身着白色婚纱的茱丽叶，两人站在船头上眺望远方，那种对未来的无限憧憬与迷茫立刻如此诗意化的展现在了荧幕上。又如影片后期朱尔大叔修好留声机后，他的四只猫咪趴在留声机周围，这一和谐而充满童趣般美感的瞬间被考夫曼完整的抓住了。在生活中创造和发现美，并将其表现在荧幕上，以一种最朴实自然又极富诗意的状态表现出来，《驳船亚特兰大号》堪称范例。 本片被英国《视与听》杂志每十年由世界最权威影评人和导演评选的影史十佳电影排行中于1962年排名第十、1992年导演评选排名第五、影评人评选排名第六。
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