为了拯救新闻网站关闭危机，濑古凛凛子（黑木华饰）从财务部调至编辑部。该网站是以放任主义的主编为首的男性编辑部成员们，将其他网站的新闻等复制粘贴发布的网络媒体。新加入编辑部的凛凛子，为了增加浏览量而不择手段地工作。但是在为了增加浏览量这一目进行采访、上传报道的过程中，原本不被社会所需要的网络新闻工作，一点点地变得有意义了。@哦撸马

这部剧说的已经挺直白了。

第一集，列车拟人偶像 第二集，演员出轨 第三集，蒙面歌手 第四集，Youtuber 第五集，高尔夫冠军少女

都是娱乐向的公众人物。 看似是在描写公众人物，实则在描写受众。

第一集，二次元偶像的诞生来自于创作者对列车的关注，关注点转移到了二次元偶像 第二集，演员的主要工作是作为原料输出产品，关注点转移到了花边新闻 第三集，蒙面音乐人的目的是输出音乐，关注点转移到了美少女 第四集，Youtuber……嗯…… 第五集，高尔夫冠军少女关键是高尔夫，关注点转移到了少女

可以看到，关注点几乎都转移到了事物核心之外的边缘属性上。 混吃等死的不只有编辑部里的人们，还有看似有着各自生活的观众。 看着二次元美少女对自己说“主人辛苦了”然后假装努力生活比直面生活中的困难本身简单多了。

你本不在意一个演员的私生活，毕竟自己还有自己的小日子要烦，却又为什么因为他的出轨而大动肝火？ 因为在自己的生活中无力反击什么，就干脆蒙住眼睛什么都不看，把情感宣泄在服务人们的事业上。明明蒙住了眼睛看不清什么，却又希望各种产品中有描述黑暗面的类型，还得不能那么黑，要在里面放着五彩斑斓的色彩。

印象里“重版出来”里中川大志演的漫画家说“我漫画里的都是好人难道不行吗？”编辑觉得都是好人观众们不喜见，评价人夸赞角色多面多变各有各的黑白切片，观众就把那些评价作为了可以依附的高谈阔论复读机般在生活中重现。文娱作品，令人们的大脑受孕，在人们的观念中繁衍。

人们共同创造着幻象。 幻象也令人们变得不像本来的样子。

为什么你要到处抄新闻编题目炒热度骗流量，因为你是编辑部啊，编辑部要为了自己的存活而努力啊！进了编辑部，你就不再是你了，你是编辑部的一分子，编辑部的耻辱是你的耻辱，你的成就是编辑部的成就，做这点儿你本心不接受的不算大错的事怎么了？（那观众又为什么要参与其中呢？）

这些幻象在人们心中成为了常态与共识。 而女主有不一样，她是外来者，被董事庇护，可以做想做的事。（这也是英雄来到小镇-英雄改变小镇-英雄离开小镇的经典范式的变式，的确即便是这种变式都很普遍了。只野仁啊、金太郎啊，或许恰是因为人们发现即便是英雄都似螳臂当车，只能够请得更高的存在来保护英雄推动故事。就如机械降神，流露着人的无力感。）或许被称作“机器人”“面瘫”的这类人，恰恰体现着人们创作事物、相关观念诞生时的本心（写着写着就发现，有元教旨主义婆罗门那味儿了哈）。她想知道真正的OO，即是追求找到事物的内核删繁就简。明明你不在意人们的看法，只是想把内心的翻腾倾洒，却又怎么关心起人们说那洪水涛天？

当然，或许在现在，即便抱持着这种本心也没必要看得起自己。如果身处服务业，就无法摆脱服务业本身的服务性质，而服务业到底服务着什么，这需要仔细思量。比如歌手已经成为了一种乐器，而已，与编曲乐手词人一样，作为一个部件被已经变为为了自己本身的存活或发展而思索的音乐产业摆弄。 产业在为了自己而异化令其诞生的源流。身处在其中的人们认为自己无法跳脱，是产业的一部分，因而做着各种奇怪的事维护着这个产业。经常听到“虽然这么做不合适，但我是为了维护XXX啊！”你觉得不合适，他觉得不合适，大家都觉得不合适，那这个XXX在当下就没有以那种形式存在的能力。它珍贵，就让别人意识到，去改变整个社会，改变人们心中顽固的观念。做着不合适的事，也是在玷污那珍贵的事业本身。 因为已经把自己珍视的东西商品化，所以一边给它扮上浓艳的红装，一边心念它还是冷俊的白玫瑰。拜托，到时候白玫瑰都已经被你染上红色拿出去卖了，你还要说它弄脏了自己不值得自己再放在床头桌上的花瓶中了吗？这件事从一开始就已经注定是悲剧了。（当然，错的可能是整个产业与社会……） 因此要规避这样的开始。比如你喜欢作曲，就找出空闲去写，朋友邀你去登山滑雪，对你而言或许不如手指在键盘上一通乱撇。比如你想继续写出打动自己的篇章，就别被请去做专职写手打动，去了就有了专职的立场。就算不靠这个谋生又怎样呢？各自的小圈子抱团取暖嘛，那为什么还要互相伤害呢？即便是你喜欢火车，他喜欢兵人，我喜欢做梦，明明彼此除了喜好概念本身不一样，那些情感都是相通的啊。没必要被实属细枝末节的边缘小事扰乱我们整体的和谐。

当然，最初说的每集那些事的核心是不是现在的核心、边缘是不是现在的边缘也值得讨论。体育竞技还有没有其核心，偶像化选手的出现是否意味着其作为一种娱乐产品类型而延续。同样的，受众的状态是否体现了受众本身的劣态也需要探讨。刻意创造的舆论环境，水军、带节奏之人，或许想要触及更深却无力的受众，现在展现的状态是否有来源自此的部分？

观众们与创作者或许还在用传统的经典范式看待着面前的事物，或许是因为不愿舍弃一些心中的美好吧。

另：

“没有非谁不可，‘幸好有你’就已经足够了”，跟女生这样说不合适……另外恋曲1980这样的歌或许也只适合一个人听，传唱起来还是恋曲1990。

说起来真的是没什么记忆点，虽然看了五集，但想写点儿什么的时候想不起来第二集和第四集讲的什么了。于是翻了翻短评看看有没有提到，结果看到了很多“一集弃”。我一直好奇，一篇三千字的文章真的能几分钟看完吗，能够几分钟看完的三千字是不是信息密度太低了，或许原本几句话就可以说完，但一方面读者可以获得这几句话的信息，又可以觉得自己读完了三千字，这是信息爆炸的相关事件吧。而“一集弃”恰恰是希望规避这种浪费，毕竟我们面对现在的信息，策略更适合的不是开源而是节流。但这样，一定是有清晰标准指引的，因而这样可能会有极化倾向，需要不时反思指引标准。 另外还看到了一条“看到内卷的人就气”。我个人感觉女主这不是内卷，她是在抓主要矛盾的，内卷恰恰相反，是把次要矛盾抓住了一个劲扯。女主可能是“直击要害”，内卷则是“这篇写的不错，但字数太少，再多写点儿”。不妄论内卷，即便排除内卷，如果现在的人们琐事缠身、周围规矩繁多、不得不互相伤害（说着不得不，却是在用伤害自己自己也讨厌的规矩去伤害他人转嫁自己的伤痛，完完全全负和），或许就会失去了直击要害的洞察与决心，因而成为混吃等死的人们。

看着只一页的笔记（很松散），我原本以为用不了一千字就写完了，结果还是从早餐结束写到现在。 其实一直不想写的，觉得没什么可写的（记都没记住），但是第五集问到“什么是朋友”的时候突然觉得有意思了。朋友是高尔夫球手就要在意作为高尔夫球手的她吗？生活中的朋友、事业上的朋友、一起唱歌的朋友、一起吃饭的朋友，要让一个人全都包括吗？我们两个是中学时的朋友，是不是中学时绵延至今的平淡生活友情是这时朋友关系的主线，高尔夫球则是支线呢？那朋友的生活中什么是主线呢？哇噻，这牵扯到单元剧这个体裁的事了呢，虽然我们认为单元剧每一集是独立的支线，贯穿始终的是主线，是不是支线本身才是角色的主线呢（老生常谈……）。那这部剧什么是主线呢？哦，藏在后面的挖苦观众。嗯，我最喜欢看这种骂了她她还帮我数钱的戏码了。结果看了评论，这么多弃了的啊，但是理由好像有点儿偏？还是写一下吧。结果，整个影评又说了一通拜物教……

草草看了第六集，除了满脑袋小濑古好可爱就没什么别的触动了。 把濑古身上的故事在第六集就解释了然后来感情戏……是在用这部剧去展示“无论什么剧情都要加感情戏因而把感情戏加进去但就是这样突兀生硬没什么味道知道了吗你们这群观众”吗？我是不会因为感情戏作为线索继续看下去的…… 这一集通过台词直接说人们不在意真相，但是故事……观众们也挺在乎偷书的吧，说的话都是偷书，最后报导解释了关门不是因为某人，却也没对偷书作什么解释。要是生说的话，或许是在说编辑们也会因为情感有倾向性而分不清主次吧，或者说濑古因为这个事件里“被误解”这个属性以及生鸡蛋而内心暗流涌动。 看这集的时候因为看到小濑古觉得眼熟所以一直在查一个觉得长得好像的演员，所以其实并没有很仔细看剧情……所以如果有错很抱歉，有必要的话会重看的…… 觉得小濑古演员像小池里奈（匿名侦探里演过JK，当时觉得那个角色很可爱。这部剧我还是在搜狐视频上看的……也快十年了）。

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